En esta ruta saldremos desde el Centro Social de Layana para llegar al parque de Sádaba. Se trata de una ruta sencilla, de menos de 4 kms que bordea el río Riguel.
Desde el Centro Social de Layana iremos dirección carretera A-1202, la cruzaremos (mucha precaución sobre todo si se va con niños) e iremos hasta el puente sobre el río Riguel. Una vez pasado tomaremos un sendero a la izquierda que discurre cerca del río hasta un campo, donde el Pozo del Molino.
Seguiremos dirección camino del Mausoleo de los Atilios y Embalse de Valdelafuen, el cual tomaremos hacia la izquierda en dirección contraria para tomar la pista que nos dirigirá hasta el canal de las Bárdenas.
Cruzaremos el canal por el primer puente y por el Paseo de la Rambla llegaremos a nuestro destino. Un parque con zona infantil.
Allí podremos descansar y almorzar.
La vuelta puede ser por el mismo sitio o si hay coches de vuelta, regresar por la carretera.
De hábitos subterráneos, las hembras cavan cámaras donde cuidan sus huevos sobre final de julio. Los machos, más pequeños, las cavan para hacer su canto más fuerte y atraer a las hembras.
Son inofensivos para el ser humano.
Aunque sus alas anteriores son cortas y duras, puede usar las posteriores, que están totalmente desarrolladas, para volar.
Omnívoros, se alimentan de invertebrados, gusanos y larvas de insectos, y de las raíces de las plantas. Pueden ser una amenaza para los cultivos.
En esta entrada voy a tratar de reflejar las distintas teorías y explicaciones acerca del origen del término Layana.
¿De dónde procede el nombre de Layana?
Como no soy ningún experto, lo único que hago es recopilar la información que voy encontrando al respecto.
Como siempre si alguien tuviera algo que aportar será muy bien recibido.
En principio la rae define Toponimia como:
f. Conjunto de los nombres propios de un lugar, de un país o de una región.
Y hace lo propio con Etimología como:
f. Origen de las palabras, razón de su existencia, de su significación y de su forma
Una primera corriente indica que Layana haría mención a la orografía de su entorno, sería una adaptación de "la llana".
Otra teoría se basa en que en realidad, su nombre sería un teonimo, derivando de la diosa Diana de la mitología romana; se apoya en que Layana se encuentra en un lugar donde el proceso de romanización fue muy intenso con importantes molimentos y yacimientos arqueológicos de origen romano, como Los Bañales, el Mausoleo de los Atilios o el Sepulcro romano de Sádaba. La evolución de la palabra sería así: Illa Diana --> Ladiana --> Layana.
Otra sería que proceda del antropónimo latino Lalius + sufijo –ano, para indicar posesión, del señor medieval Laius a quien perteneció.
La que dan por más probable es que derive, por evolución, de Ianus de Villa Iana> Laiana, sustentado en la aparición en julio de 1186 de dicho término, en un documento por el que el rey Alfonso II de Aragón confirma su posesión a Sancho de Biota.
Hasta la fecha se había establecido en este año 1186 la primera aparición del topónimo. Sin embargo no hace mucho se ha adelantado a los años 1119-1130. El ejeano Marcelino Cortés Valenciano (autor del libro Toponimia de las Cinco Villas) editó un artículo en 2019 en la revista De Lingua Aragonensi, “Toponimia del Cartulario de Santa María de Uncastillo”, donde dio a conocer que revisando el Cartulario en el Archivo Diocesano de Jaca, había un pasaje del documento 7 donde se puede leer: «laxo I.ª peza in Laiana» («dejo una pieza en Layana»).
Ignacio Mayayo nació en Layana, provincia de Zaragoza, el 21 de
Diciembre de 1953. Su infancia y adolescencia transcurre en dicho pueblo,
cursando estudios de bachiller en Sádaba y Ejea de los Caballeros.
Entre los años 1970 y 1973 estudia Arquitectura Técnica en
Burgos, profesión en la que trabajará esporádicamente.
De inclinación temprana por
el arte, expondrá por primera vez en 1975. Sus primeras obras son de clara
influencia surrealista.
Profesor de la Escuela de
Artes de Zaragoza desde 1979 a 2019.
Su obra plástica evoluciona
a partir de 1983, momento en el que abandona el surrealismo. Se encamina desde
entonces hacia un realismo naturalista, utilizando como técnica principal el
óleo sobre lienzo, sin abandonar su interés por el dibujo y la obra gráfica.
Mayayo es un artista completo: retratista, un pintor de
paisajes, de escenas y figuras; también es el pintor de Zaragoza (como lo
fueron Juan José Gárate, Francisco Marín Bagües, y más recientemente, Salavera,
Laborda o Pepe Cerdá), y a la vez un pintor rural. Aquí se aprecian paisajes
como: Amanecer (2009), Conde Aranda (2020), Huertos
de Ranillas (2019), o El puente de Piedra nevado (2021).
En todos ellos el artista nos invita a contemplar y reflexionar sobre Zaragoza,
que sigue manteniendo zonas que imantan nuestra mirada; en cambio, en las
escenas urbanas, el artista busca en sus composiciones diferentes perspectivas,
ángulos y situaciones que hacen recordar al visitante el pasado brillante de
esta ciudad.
Entre los años 2014-2022 pintó cuadros de personas bañándose en
las pozas del Prepirineo. Inevitablemente, la mayoría de estos óleos nos
recuerdan al modo en que Sorolla representaba su pasión por el agua y la carne.
Sobre todo por ese aire impresionista que conservan ambos pintores, y que alude
a la pintura a plein air. Los personajes y animales que aparecen en
los cuadros de Mayayo nadan, se mueven o retozan sobre el agua; son, en
definitiva, escenas de disfrute y de fusión con la naturaleza.
Mayayo hace sentirse cómodas a las mujeres que posan para él,
sentadas plácidamente, recostadas como si fueran majas goyescas, a veces
dormidas sin ningún atisbo de preocupación, algo que también logra en sus
magníficos desnudos: Desnudo sobre sábanas (1987), Desnudo
de pie (2006), o en Joven dormida (2014). Se trata de
desnudos afables, alejados de voyerismo y de obscenidades, en los que el
artista se toma su tiempo para ir mucho más allá y mostrar al espectador los
detalles y los gestos casi invisibles de las modelos. En sus cuadros de figuras
y escenas alegóricas encontramos cierta teatralización, – son fruto de los años
en los que el artista realizó escenografías para el grupo de teatro El
grifo o para la Compañía de Teatro Cómico de Zaragoza y
esas experiencias se aprecian en los cuadros: Entre bastidores, o
en Maquillaje para escena (1987)-.
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